关于“富豪”的定义（6）

    困扰埃博斯沃斯的不是高品质的艺术品的高价，比如2004年以1.04亿美元售出的毕加索名画《拿烟斗的男孩》，他就认为“绝对物有所值”。克里姆特的作品，他也认为值。让他不舒服的是，现在由于富翁们的相互攀比，艺术品市场开始失去理智，品位不高的艺术品也有大额金钱在追捧购进。

    “当你看到一幅毕加索在20世纪60年代末期的画拍出超过1 500万美元的高价时，那么购买者一定是疯了。60年代是他创作中最弱的一段时期。那些竞相出价的家伙们钱太多，却一点不精明。他们买的就是个名字，别的一概不考虑。艺术品经纪人热烈地讨论这些二流作品，把它们当伟大作品一样看待。买家完全不懂其中区别所在。”

    自20世纪80年代后期以来，艺术品市场的涨价潮似乎结束了。一些人认为历史会重演，随着投机泡沫而来的会是艺术品价格和需求的突然下跌；另一些人却认为供求关系将会决定艺术品价格的持续走高。很简单地说，实在太多有钱人追逐同一幅画作了。

    纽约的大型拍卖会已经越来越像一场攀比出价的体育赛事了。苏富比和佳士得拍卖行在2006年秋季的当代艺术专场中，拍出品的总额达到7.29亿美元—是2000年总价的10倍。

    富人们喜欢名头响亮的大型画作。正如一位纽约的艺术经纪人所说的那样：“如今的收藏者是用他们的耳朵而不是眼睛在买东西。”他们要的是艺术家的名气，希望他们的客人能注意到餐桌上那幅画上的毕加索签名，或者大电视旁边那幅杰克逊•波洛克①的泼墨画。

    “他们除了游艇还有三个家，所以，你说还有什么艺术品能剩下？”埃博斯沃斯说。

    除了用名画填满墙壁上的空间以外，新贵们还相信艺术品是可以投资的。资金经理、金融顾问、艺术经纪、画廊和拍卖行串通好了要力推“艺术投资论”的概念。一幅查克•克洛斯②肖像不仅是一幅画，还是你的“多元化资产”。艺术品不仅能平衡你的客厅，还能平衡你的投资组合。

    艺术经纪商通过将艺术品转化为金融产品，使得这个市场对新贵们愈加充满吸引力。“富人国”国民也许并不懂得《带开罐器的坎贝尔浓汤罐头》在文化上的重要性，但他们却很清楚安迪•沃霍作品近年来的升值表现远远超过股票市场。集中记录了至少两次公开出售艺术品的梅摩艺术指数（Mei/Moses Fine Art Index）①在过去5年中轻松地胜过股票市场的表现。

    新贵圈子中，还没有一个群体对艺术品市场的改造可以跟对冲基金经理们相比。年轻、富有、急切盼望进入纽约文化精英阶层的对冲基金经理们很快就用自己的交易本领应用于艺术世界。

    肯尼斯•格里芬，芝加哥塞塔德尔投资集团的创始人在1999年斥巨资6 000万美元购下保罗•塞尚的《窗帘、水罐和水果篮》。斯蒂芬•科恩近年来为购置艺术品所花费的金钱超过7亿美元，拍得品中有现在挂在他的图书馆、出价5 200万美元的杰克逊•波洛克的画作和挂在客厅的一幅凡•高和一幅高更（总价1亿美元），以及放在门厅的一幅安迪•沃霍和里奇特斯坦②。科恩花费800万~1 200万美元买下了迪米尔•赫斯特③用甲醛溶液保存的虎鲨雕塑，尽管虎鲨已经开始腐烂，这件艺术品还需要专业的处理。

    许多对冲基金经理凭借在金融交易和市场经营方面的专长买卖名画，早已成为老练的艺术品买手。当代艺术尤其具有吸引力，因为其价格不是由历史和评论而是由交易行为决定的。2003年，43岁的对冲基金经理、避险基金Third Point LLC的合伙人丹•罗布买下德国艺术家马丁•基彭贝尔格①的《UNO-Gebaude Haus per la pax》；2005年他将该画卖给英国收藏家查尔斯•萨奇，获得500%的资金回报率，净赚100万美元。

    “玩这类艺术品，你可以自己生造自己的品位。”对冲基金经理詹姆斯•查诺斯讥讽道。

    一些基金经理斥巨资投资一两个艺术家的作品，建立一种气势，然后在脱手之前极力炒作、哄抬它们的价格。

    水平国际投资集团（Level Global Investors）的老板大卫•甘纳克收藏了摄影家黛安•阿勒丝① 的多幅作品。去年，甘纳克和妻子承诺向大都会艺术博物馆捐赠阿勒丝的13幅珍贵作品的底片，其中包括著名的《天体营的女侍者》（1963年摄于新泽西州）和《周日草地上的一家》（1968年摄于纽约州威斯特郡）。

    甘纳克还协助大都会博物馆举办了阿勒丝作品展，大大提升了这位已故女艺术家的全球知名度及其作品价格。与此同时，他悄悄卖掉了阿勒丝一幅作品的底片，大赚了一笔。

    “这些对冲基金经理很喜欢交易，”纽约一名主要的艺术品经纪人、理查德•格雷画廊的主管安德鲁•法布利肯特说，“对他们来说，买进卖出名画的本能和买进卖出金融产品一样刺激。”

    事实上，一些被对冲基金经理抢拍到的艺术作品，最后都成为远比墙上装饰品更合算的投资。基金经理们在整个办公室的墙面上挂满了他们的重要收藏品，让来往的客户和朋友们印象深刻。但是这些画作并不都能进入急躁的投资世界。丹•罗布就在自己的办公室中骄傲地展示着理查德•普林斯①的《单车上的风尘女》，画中的主角是一个骑着摩托车、未穿上衣的女郎，直到有一天罗布的拉比（犹太教中的牧师）来他的办公室要求他将这幅有伤风化的画遮住，他才把画收起来。

    查诺斯也在他的办公室挂出了一幅格哈特•里希特② 的昂贵画作，认为这能提升他的品位。没想到，他的一位重要客户却误以为这幅画是小孩子的涂鸦作品。如今这幅名画已经改挂在查诺斯的家中了。

    名表：如果你一定要问，我只好说：你买不起！

本文摘自《一群富豪的奢华生活》

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　　 富豪的生活仿佛不是在这个地球上发生的事，他们似乎生活在另外一个国度——从欧洲城堡里的管家学院到富豪子女的财富继承培训班，新型富豪们拥有自己的游戏规则，在经济中发挥着奇怪的作用：住在金字塔尖上的这一小群人决定了一个国家70％的消费；新型富豪“创造”了新的“财富文化”：世袭的旧式贵族被自己致富的新式富豪比得黯然失色，过去签支票式的低调慈善行为变成了当今高调的慈善宣传；更有甚者，富有进取心的新富豪们在越来越多地涉足政治。本书描述了一群富豪的奢华生活，揭出了很多不为人知的内幕，同时我们也看到了深刻的文化讽刺和社会批判。