流派之争与范式的变迁

2013-10-08 13:18:10

  1986年我在耶鲁大学的经济增长中心从事博士后研究时,曾经在哈佛大学做过一次学术报告,并借此机会参观了波士顿美术博物馆。高更的名画《我们从哪里来?我们是谁?我们往哪里去?》给我留下了深刻的印象。高更认为这是能总括他思想的代表作。在这幅画中,他试图阐述生命的意义这一古老命题。这幅宽边框的画中布满了各式各样的人物,他们每一个人都从事着一项特殊而重要的活动。其中一个男人穿着简单的缠腰布正在采摘苹果。在背景之中,两个女人互相挽着手臂在漫步。而在画的左下角,一个肤色黯淡的裸体老妇人手捧头坐着,濒临死亡。

  高更曾经移居塔希提岛,“以寻求一个与他的家乡法国相比更为原生态的社会”,并在这幅1897-1898年间绘出的画作中表述了他对人类存在诸问题的个人理解。这幅画的整体氛围折射出了某种悲观甚至虚无主义,而这正代表了19世纪末欧洲的精神生活,尽管工业革命使得大部分人摆脱了贫困。但画中的人物所面临的并非经济上的不幸,而更多的是自我价值的存在问题。

本文摘自《繁荣的求索》


   发展中国家如何能够发展自己的经济?对这一问题的大多数回答都聚焦于富裕国家应该对贫困国家提供哪些帮助。在本书中,作者将关注的重点放在了发展中国家能够为自己的经济发展做出哪些努力上。
  自第二次世界大战结束以来,各国都在探索并尝试促进经济增长的各种方法。这些方案通常是来自于想象而非实践,实际上也是有的成功,有的失败。作者通过借鉴历史和实践经验,结合经济学分析,为我们深入解析了那些成功发展自己经济的国家具体实施了哪些措施。

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