学生时代的校园诗人(2)

    正是因为江南春手里有这两个无法被人轻视的“硬件”：其一，大学时代，他就是颇有名气的华东师大“夏雨诗社”社长；其二，他以个人的名义出过一本诗集《抒情时代》，并且诗集所取得的效果和影响也非同一般，让他和其他的富豪老总们很容易地区别开来—虽然也有不少老总热衷于将自己的管理思想、人生感悟编成员工的必读教程，但能像江南春这般“真玩”，而又玩得有模有样的老总却并不多见。这也就是为什么后来熟悉江南春的人在介绍他时，总是喜欢强调他十多年前的身份—诗人和文学青年。

    可能是由于长期接受厚重的文学熏陶的原因，江南春的思想较其同龄人更为成熟稳健。他说：“我是个两极化的人。散文、小说都不会写，我的风格就是诗歌，具有超级想象力的诗歌，第二个就是极理性的分析评论。”

    但是，江南春坚持认为自己“虽然诗人的气质还是有的，可还是不能被称为诗人”，因为他还不能“把世界的苦难当做苦难，并且日夜不安”。但对自己深厚的文字功底，他却有足够的自信，“我是一个不爱到处跑的人，中学6年，我的所有课余时间，几乎都用在看书上了，而且常常拿着别人的范文模仿写作，作文水平比较好，拿了一些奖项”。

    当再谈起那些往事，已经是一个年代久远的故事。江南春说，如果他坚持保留那份纯真的话，今天可能会是一个很好的诗人。直到1992年，江南春还沉醉在唯美而又抒情的文学世界里。“满以为自己会成为女生追捧的中心。”

    我们无从得知少年江南春的诗人梦色彩如何，但后来的事实表明，江南春没有成为一个诗人。

    1992年那场市场经济的浪潮改变了世人的看法，更改变了诗人的梦想。几乎在一夜之间，江南春发现，校园后门卖水产的个体户比他这个校园诗人还要受女孩子的欢迎。所以，每当有记者追问江南春大学时代是不是有很多女孩崇拜作为诗人的他，江南春总是很无奈地摇摇头说：“这方面很失败，当时是90年代，诗人和诗歌的灿烂时期已经过去了，我是生不逢时。”

    正因为意识到诗歌对他来说正像青春期的某些症状，过了一个阶段就会渐渐消失，江南春选择了“弃文从商”，后来他自嘲是“功利性”地选择了放弃梦想，并且在此后十多年间都不再敢动写诗的念头：“本质上讲，我是个商人，而不是诗人，可能是因为我有宁波人的血统吧。那时我总觉得，诗人、作家都是被人关注的群体或对象。我是个功利的人，如果诗歌不再被世俗关注，不能再体现其应有的‘商业价值’的时候，我就当仁不让地放弃了诗歌，放弃了成为诗人的梦想。”

    现在成名后的江南春偶尔也会想搞一次聚会，以文学和诗歌的名义，与老朋友回顾那些略带有幸福与沧桑的岁月。“也许我本来就应该是个写诗的文学青年，只不过现在‘蜕变’成了会创造生意的小资派。我想以后公司的具体工作不用我做的时候，我就专心思考创意。如果有时间，我还想写写文学和社会评论，最好将来还能写出类似于《英雄》的影视剧本来，拍一部武侠电影，用我对电影的感悟去体现我隐藏在内心深处依然存在的文学和诗歌的灵感。”可惜的是，身在商场的江南春却已经没有太多的时间和空间去展现头脑里的文学基因了。

    正如江南春曾经在一次采访中坦言的那样，他认为文学和诗歌对自己的性格有最深刻的影响，甚至影响到他对商业的看法。他觉得应该从人最终、最原始的需求或动机来观察产业的发展。正是文学和诗歌所带给他的这种特质才使得江南春对商业异常的敏感，这种敏感深入骨髓，细微到了极致，达到他自己都无法察觉的地步。可以断言，正是这种诗人气质与文人特质成就了江南春以及他以后的所有事业。所以，即使江南春不再写诗，不再摆弄他曾经心爱的文学，也无法代表江南春本人对诗人身份的脱离和追求；无论江南春在商业上获得如何大的成功，都不会忘记学生时代，他曾是个诗人。

本文摘自《创意江南春》

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　　 本书介绍了目前各大媒体聚焦度最为集中的分众传媒及其年轻总裁江南春。对于这个颇具传奇色彩的户外广告媒体商和它的领军人物，本书一方面以分众传媒的建立、成长与发展为时间推移的主线，另一方面又将江南春个人的创业经历穿插其中，娓娓道来的不仅只是分众传媒的发家历程，也并非江南春的成长传记，而是将二者凝结在无形的时间与空间的叙事当中。使读者既能了解到企业成长壮大的可能条件因素，又能体会到年纪轻轻便身为创业者、管理者与组织者所应具备的基本素质、管理技巧及其成功的必然因素。